Note ABES La diffusion et la réception des arts graphiques japonais modernes en France (1919-1939) The diffusion and reception of modern Japanese paintings and prints in France (1919-1939) Échanges entre le Japon et la France Peinture de style japonais (nihonga) Peinture de style occidental (y?ga) Estampes des créations (s?saku-Hanga) Salons parisiens Collections de l'État français Exchanges between Japan and France Japanese-Style painting (nihonga) Western-Style painting (y?ga) Creative prints (s?saku-Hanga) Parisian Salons French State collections Arts graphiques Japon XXe siècle Nihonga (peinture) Appréciation France 1900-1945 Yôga (peinture) Appréciation France 1900-1945 Estampe moderne Japon Appréciation France 1900-1945 Histoire universelle -- 1914-1945 Durant les années 1920 et 1930, le Japon et la France ont eu des échanges culturels particulièrement riches. Les artistes japonais sont venus en nombre à Paris pour étudier la peinture à l'occidentale, certains allant jusqu'à concourir dans des Salons parisiens ; au moins 200 d'entre eux ont exposé dans les Salons de Paris. Du côté japonais, on observe par exemple 32 expositions collectives organisées en France pendant cette période autour d'artistes japonais, soit du fait du gouvernement impérial, soit à l'initiative des artistes eux-mêmes. Plus de 70 expositions individuelles dans les galeries parisiennes leur ont été dédiées. Du côté français, le marchand d'art Herman d'Oelsnitz et la Société d'art franco-japonaise ont ainsi organisé pas moins de 23 expositions d'art français au Japon. En 1928, des chefs-d'œuvre du musée du Luxembourg ont été envoyés à Tokyo, tandis qu'une exposition d'art japonais a eu lieu au musée du Jeu de Paume en 1929. Issus de cette exposition, en dehors des 13 peintures achetées par l'État français, 81 peintures et 31 objets d'art ont été vendus à des collectionneurs privés. En outre, 19 gravures ont été achetées par l'État français. Ces relations particulièrement intenses nous conduisent à nous demander : pourquoi les artistes japonais sont venus à Paris ? Concernant les expositions d'art japonais, quels ont été les critères de sélection adoptés par le Japon ? Comment les artistes japonais et leurs œuvres étaient-ils perçus en France ? Sur quel type d'œuvres se concentraient les acquisitions en France, la peinture de style japonais (nihonga) ou la peinture de style occidental (y?ga), ou encore les deux ? Les analyses ouvriront la voie à une meilleure compréhension des échanges dynamiques entre le Japon et la France, échanges dont l'importance se retrouve également dans les enjeux spécifiques du monde de l'art d'aujourd'hui. During the 1920s and 1930s, Japan and France enjoyed particularly rich cultural exchanges. Many Japanese artists came to Paris to study Western painting, some going so far as to compete in Parisian Salons. At least 200 artists exhibited at the parisiens Salons. On the Japanese side, for example, 32 group exhibitions of Japanese artists were organised in France during this period, either by the imperial government or on the initiative of the artists themselves. More than 70 solo exhibitions in Parisian galleries were also dedicated to Japanese artists. On the French side, the art dealer Herman d'Oelsnitz and the Société d'art franco-japonaise organised no fewer than 23 exhibitions of French art in Japan. In 1928, masterpieces from the Musée du Luxembourg were sent to Tokyo, while an exhibition of Japanese art was held at the Musée du Jeu de Paume in 1929. After this exhibition, apart from the 13 paintings bought by the French state, 81 paintings and 31 decorative arts were sold to private collectors. As for prints, 19 were bought by the French State. These particularly intense relations lead us to ask questions such as: why did Japanese artists come to Paris? What selection criteria did Japan adopt for exhibitions of Japanese art? How were Japanese artists and their works perceived in France? What type of work was acquired in France, Japanese-style painting (nihonga) or Western-style painting (y?ga), or both? The analyses will pave the way for a better understanding of the dynamic exchanges between Japan and France, exchanges whose importance is also reflected in today's art world. Electronic Thesis or Dissertation Text fr PDF 12957616 application/pdf https://pepite-depot.univ-lille.fr/ToutIDP/EDSHS/2023/2023ULILH062_diffusion.pdf Yu Yue 1989-01-08 CN 274002337 https://theses.fr/2023ULILH062 2023ULILH062 https://doi.org/10.70675/b290d68bzf419z4ddczb304zd7234a24dd41 2023-12-20 Histoire de l'art Université de Lille (2022-....) 259265152 Doctorat Docteur es non oui Peng Chang Ming Marie MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_1 050703366 Bellec Mael MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_2 183368304 Robichon François MADS_PRESIDENT_DU_JURY 027103641 Leggeri-Bauer Estelle MADS_MEMBRE_DU_JURY_1 07035040X Laureillard Marie MADS_RAPPORTEUR_1 055320724 Lucken Michael MADS_RAPPORTEUR_2 03560168X École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....) MADS_ECOLE_DOCTORALE_1 473 148938809 Institut de recherches historiques du Septentrion (Villeneuve d'Ascq, Nord ; 2006-2025) MADS_PARTENAIRE_DE_RECHERCHE_1 8529 114347603 Institut de Recherches Historiques du Septentrion (IRHiS) - UMR 8529 / IRHiS MADS_PARTENAIRE_DE_RECHERCHE_2 3182 ddc:940 ddc:700 Peng Chang Ming Marie Bellec Mael Robichon François Leggeri-Bauer Estelle Laureillard Marie Lucken Michael École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....) Institut de recherches historiques du Septentrion (Villeneuve d'Ascq, Nord) Institut de Recherches Historiques du Septentrion (IRHiS) - UMR 8529 / IRHiS PDF 12957616