Note ABES Du concert au show business. Le rôle des imprésarios dans le développement international du commerce musical, 1850-1930 From concert to show business : The Role of the Impresarios in the Global Development of Music Trade, 1850-1930 Histoire transnationale Circulations musicales Commerce musical Imprésarios Directions de concerts Agents artistiques Intermédiaires artistiques Passeurs culturels Transnational history Musical circulations Music trade Impresarios Concert directions Artist'managers Artistic go-between Cultural brokers Industrie de la musique et du son XIXe siècle Agents artistiques XIXe siècle Cette recherche porte sur le développement international des tournées musicales entre 1850 et 1930, période caractérisée par l’affirmation de la fonction d’intermédiation et par une approche commerciale de plus en plus assumée du concert. En adoptant la perspective des intermédiaires qui ont porté cette évolution, nous nous proposons d’étudier comment le changement d’échelle de ces échanges culturels et économiques que constituent les tournées musicales a provoqué de profondes mutations. En particulier, la dimension transatlantique qu’acquiert le commerce musical à partir de 1850 a des conséquences décisives sur le concert. En effet, non seulement la structure des échanges doit être adaptée à cette nouvelle échelle, mais les répercussions sont sensibles également sur les objets artistiques et sur les pratiques sociales qui entourent l’activité musicale. Traitant le concert comme un spectacle, les imprésarios américains promeuvent une approche résolument commerciale qui, a priori, s’oppose aux conceptions artistiques européennes. Cependant, par le jeu des concurrences et des coopérations transnationales, les innovations apportées par les intermédiaires américains transforment le commerce musical dans son ensemble. Elles suscitent notamment l’émergence, par réaction mais aussi par réappropriation, de directions de concerts modernes à partir des traditionnelles maisons d’édition musicale européennes. En outre, parce que les œuvres musicales sont aussi des objets symboliquement connotés, socialement et nationalement, leur commerce reflète les tensions entre démocratisation et distinction d’une part, et entre enjeux nationaux et tentation universaliste d’autre part. This research concerns the international development of musical tours between 1850 and 1930, a period characterized by the affirmation of the intermediation function and by an increasingly commercial approach to concerts. By adopting the perspective of the intermediaries who have brought about this evolution, we propose to study how the change in scale of those cultural and economic exchanges that musical tours are has caused profound changes. In particular, the transatlantic dimension that the music trade acquired from 1850 onwards had decisive consequences for the concert. Indeed, not only the structure of the exchanges had to be adapted to this new scale, but the repercussions were also sensitive on the artistic objects and on the social practices which surround the musical activity. Treating the concert as a show, the American impresarios promoted a resolutely commercial approach which, a priori, was opposed to European artistic conceptions. However, through transnational competition and cooperation, the innovations brought by American intermediaries transformed the music trade as a whole. In particular, they led to the emergence, by reaction but also by reappropriation, of modern concert directions based on traditional European music publishing houses. Moreover, because musical works are also symbolically, socially and nationally connoted objects, their trade reflects the tensions between democratization and distinction on the one hand, and between national issues and universalist temptation on the other. Electronic Thesis or Dissertation Text fr PDF 9454360 https://theses.hal.science/tel-01989103 https://theses.hal.science/tel-01989103 https://theses.fr/2018LILUH025/abes https://theses.hal.science/tel-01989103 https://theses.hal.science/tel-01989103 https://theses.hal.science/tel-01989103 Corbie?re Laetitia 1984-11-24 FR 23257538X https://theses.fr/2018LILUH025 2018LILUH025 https://doi.org/10.70675/d3ae4152ze4c6z4e31zafc4z27ed738d841f 2018-06-19 Histoire moderne et contemporaine Université de Lille (2018-2021) 223446556 Doctorat Docteur es non oui Aprile Sylvie MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_1 035549386 Tournès Ludovic MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_2 033146926 Darriulat Philippe MADS_PRESIDENT_DU_JURY 058930523 Aprile Sylvie MADS_MEMBRE_DU_JURY_1 035549386 Tournès Ludovic MADS_MEMBRE_DU_JURY_2 033146926 Darriulat Philippe MADS_MEMBRE_DU_JURY_3 058930523 Yon Jean-Claude MADS_MEMBRE_DU_JURY_4 034425969 Francfort Didier MADS_MEMBRE_DU_JURY_5 031096581 Porret Michel MADS_MEMBRE_DU_JURY_6 033150915 Yon Jean-Claude MADS_RAPPORTEUR_1 034425969 Francfort Didier MADS_RAPPORTEUR_2 031096581 École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....) MADS_ECOLE_DOCTORALE_1 148938809 Institut de recherches historiques du Septentrion (Villeneuve d'Ascq, Nord ; 2006-2025) MADS_PARTENAIRE_DE_RECHERCHE_1 3182 114347603 ddc:940 Aprile Sylvie Tournès Ludovic Darriulat Philippe Aprile Sylvie Tournès Ludovic Darriulat Philippe Yon Jean-Claude Francfort Didier Porret Michel Yon Jean-Claude Francfort Didier École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Villeneuve d'Ascq, Nord) Institut de recherches historiques du Septentrion (Villeneuve d'Ascq, Nord) PDF 9454360